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第249章 大选结束[2/3页]

　　言:“两部电影都没有一个有意义的故事。也没有使人同情主要人物的任何情节(这些女人不可能称为女主角)。”

　　如此保守且大男人主义的言论得到不少人支持。

　　但是更多人坚定的站在女权主义这一边。

　　众多左翼人士也都在媒体上接连发声，他们对玛丽莲梦露的支持让更多人走进了电影院，其中就有不少新时代女性，她们当作有不少人是上班女郎。

　　这些上班女郎以“霍莉”为榜样，学着玛丽莲梦露在影片中的穿着装扮，在上班工作时穿高跟鞋，戴手套，帽子，拎配套的包包，且总是把头发挽成一个髻。

　　虽然又是会因为裙摆过高而被叫回家换裙子，但是她们却时刻都在跟这种习俗做斗争，使得世人的观念逐渐发生改变。

　　而这一切始作俑者都是从《蒂凡尼的早餐》开始。

　　日后《女士杂志》的创始人莱莱科汀就曾受到“霍莉”的影响，当时她刚走出校门不到一年，亟需一位女性偶像，自从看了这部电影后，就坚定信心摆脱了过去传统对女性的束缚，从而走上了独立自主的道路。

　　此外，时尚界对玛丽莲梦露身上穿的服装也展开了讨论。

　　“纪梵希和玛丽莲给我们呈现了一个非常真实的、易接近的阶层，”设计师杰弗里.班克斯说，“突然之间，在《蒂凡尼的早餐》里，时尚不再是遥远的东西，不再是专属于有钱人的东西，当然，还有一部分与玛丽莲的职业和她所代表的那类人有关，但纪梵希仍功不可没。不像巴黎世家那样，纪梵希是个自然主义者。”

　　纪梵希认为设计师要展示的是身体原有的样子，而非改变它使其理想化。

　　并且觉得人们不需要使用大量的配件或装饰，服装文性原本的形体，而不是设计师或是文化想要塑造成的样子。

　　对于时尚来说这是首要的问题，正是它把魅力从远在天边和高不可攀变得触手可及。在《蒂凡尼的旱餐》之后，任何人，无论他们的经济状况如何，每一天，在任何地方，都可以是时髦的。

　　玛丽莲梦露在电影穿的小黑裙很容易模仿。

　　在1960年的任何年轻女子都可以做一件，甚至付得起钱买一件。

　　当然，不是所有人都能得到纪梵希设计的小黑裙，但这并不重要，因为它设计简洁，任何黑色小礼服都可以取得同样的效果，正如数百万人很快就会看到的那样，而那正是它的美丽所在。

　　更重要的是的简洁不仅仅是实用，也是一种自我宣言。纯粹的低调散发出种自信，一种反抗既成女性气质的独立人格。

　　“我不需要修饰自己去获取成功，”穿上小黑裙的女人似乎对人们说，“我不需要用时尚作为扩音器去让别人听到我的声音。我只需要成为我自己。”

　　实用和简洁的特点，使得小黑裙自然成为了职业女性的选择。

　　不同于香奈儿，纪梵希的设计干练、修身、裁剪精致，这赋予裙装一种与当下服装大相径庭的严谨气质，当然还有一种无声的诱惑力。

　　所以在电影上映后，玛丽莲梦露身上的那套黑色小礼服很快流行开来。

　　纪梵希由此获得了大笔销售订单，而梦露也因此拍摄了多条广告，拿到了巨额的广告费，这是不用跟福克斯分成的收入。

　　随着电影《蒂凡尼的早餐》影响力不断扩大，福克斯公司对于放任玛丽莲梦露离开而感到后悔，它们担心自家的“摇钱树”回来时会坐地起价。

　　相较于身价暴涨的担忧，福克斯总裁更担心梦露会一去不复返。

　　因为他怀疑苹果公司准备要进入好莱坞，否则乔尼怎么会忽然把《音乐之声》的电影版权给抢到手，还打算投资九百万去拍摄。

　　若是顺着这条思路想下去，那么把玛丽莲梦露给挖走将会是一记妙招。

　　只不过平克顿始终调查不出问题。

　　一方面是因为苹果公司有圣石安保在负责相关工作，即便是鼎鼎大名的平克顿侦探也很难给目标人物安装窃听器；

　　另一方面则是玛丽莲梦露始终没有什么动作。

　　她每天除了协助电影宣传工作外，就是在跟人学习演技练唱歌，根本就看不出有什么不同的样子。

　　……

　　福克斯总部大楼。

　　底层员工们兢兢业业地忙碌，始终有种挥之不去的压力笼罩在众人头顶。

　　随着《埃及艳后》项目进展不顺

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